Mae saethu aml-gamera yn faes cymhleth sy'n llawn heriau amrywiol na all cyfarwyddwyr a sinematograffwyr eu cyrchu fel arfer wrth saethu o un camera. Mae'n debyg iawn i berfformiadau theatrig, gan fod y rhan fwyaf o saethiadau aml-gamera yn cael eu cymryd o flaen y gynulleidfa fyw.
Mae Patti Lee (ASC) wedi'i henwebu ar gyfer dwy Wobr Emmy, gyda gweithiau'n cynnwys "Bernie McShow," "I'm Crazy for You (2019)," a "Bob's Heart". Wrth berfformio'n fyw, does neb eisiau eich gweld chi'n cario ysgol ac yn addasu'r golygfeydd o gwmpas. Mae'n well gosod popeth o'r dechrau a cheisio peidio â gwneud unrhyw addasiadau pellach wrth ffilmio.
"Mae Gary Baum (ASC) yn enillydd Gwobr Emmy ddwywaith, a enwebwyd ar gyfer y wobr un ar ddeg o weithiau, ac mae wedi cynhyrchu nifer o weithiau rhagorol fel Will and Grace, Mike a Jasmine, a Transplanting Positive Energy. Ychwanegodd hefyd, "Wrth newid rhwng saethiadau agos neu brif saethiadau, mewn gwirionedd does dim cyfle i chi newid y golygfeydd. Hyd yn oed pe na bai gwylwyr byw yn ystod y pandemig, mae ein ffilmio yn dal i gynnal modd a strwythur y llwyfan, yn union fel saethu sioe Broadway gyda phedwar camera. Mae angen trefnu’r holl oleuadau a thrawsnewidiadau ymlaen llaw, ac mae angen ystyried y pedwar camera ar yr un pryd.”
Felly, dylid paratoi canllawiau ffotograffiaeth aml-gamera ar gyfer holl fanylion eu set goleuo. Er ei bod yn arferol i ail-gymryd neu wneud mân addasiadau i'r lens, nid yw'r rhain yn cael eu hargymell. Mae'r rhan fwyaf o'r saethu yn digwydd ar y safle, a rhaid ystyried pob golygfa a gweithred yr actorion yn y cynllun goleuo. Hyd yn oed os yw'r actorion yn methu'r ysgogiadau llwyfan, dylai'r cyfarwyddwr ffotograffiaeth ragweld ymlaen llaw er mwyn sicrhau y gall y goleuadau addasu'n hyblyg i newidiadau annisgwyl o'r fath.
Yn flaenorol, roedd seddi aml-beiriant yn dri pheiriant yn bennaf, ond erbyn hyn mae'r rhan fwyaf o'r amser yn bedwar peiriant neu fwy. O ran dyluniad golygfeydd, dylai'r "pedwerydd wal" fod yn agored i'r gynulleidfa a'r camerâu. "Mae angen i'r rhan fwyaf o oleuadau fod uwchben," meddai Patty. "Weithiau gallwch chi guddio'r goleuadau mewn man cudd. Er enghraifft, os oes angen i gymeriad ddefnyddio cyfrifiadur, gallwch chi osod golau panel fflat yno i gynyddu disgleirdeb y sgrin. Ond mae'n anodd cuddio'r goleuadau y tu ôl i ddodrefn oherwydd rhaid i actorion gerdded o gwmpas yr ystafell Weithiau, gallwn gael y peiriannydd goleuo i reoli golau ar y llawr ar wahân, ac yna llenwi'r golau yn dawel pan fydd y camera'n symud, ond mae angen i chi sicrhau nad yw'r effaith yn rhy sydyn. "
Deall y Llwyfan
Yn gyntaf, cyflwynir sawl cysyniad: pan fydd actorion yn sefyll ar y llwyfan yn wynebu'r gynulleidfa, gelwir yr ardal y tu ôl iddynt (i ffwrdd oddi wrth y gynulleidfa) yn "gefn y llwyfan", yn gyfatebol, yr ardal o'u blaenau (yn agos at y gynulleidfa) yn cael ei alw'n "flaen y llwyfan", a gelwir yr ardal y tu allan i'r llwyfan na all y gynulleidfa ei weld yn "sgrin ochr". Hynny yw, mae cyfeiriad y llwyfan yn seiliedig ar leoliad yr actorion. Pan fydd yr actorion yn wynebu'r gynulleidfa, yr ardal i'r dde yw ochr dde'r llwyfan, a'r ochr arall yw ochr chwith y llwyfan, sydd gyferbyn â dwy ochr y camera.
Cynllunio dosbarthu ysgafn
Y rheol sylfaenol ar gyfer goleuadau aml-gamera yw defnyddio prif ffynhonnell golau croes, sydd fel arfer yn cyfeirio at osod pelydryn o brif olau y tu allan i ardal y lens sy'n saethu tuag at flaen y llwyfan. "Yn hyn o beth, rwy'n tueddu i ddefnyddio ffynonellau â dwyster golau cryf fel lampau ffilament twngsten Fresnel 2K neu 5K," meddai Baum, "ac yna defnyddio goleuadau ychydig yn fwy meddal i oleuo ardaloedd eraill." Mae Patty hefyd yn defnyddio lampau Fresnel 2K, ond bydd hi hefyd yn stacio lampau ffilament twngsten bach eraill neu tua 600 wat ar yr un pryd. "Mae gosodiadau goleuo bach wedi'u cynllunio i fywiogi mwy o fannau wrth i actorion symud o gwmpas. Rydym hefyd yn gosod rhwyllau golau ar osodiadau goleuo 2K neu 1K i reoli faint o olau. Mae rhai canllawiau ffotograffiaeth yn defnyddio sbotoleuadau Leko i reoli'r ardal goleuo'n fwy cywir, felly mae pawb mae ganddyn nhw eu steil eu hunain."
Mae'r brif ffynhonnell golau croes yn gyfrifol am yr actorion ym mhrif faes gweithgaredd drama benodol, ac mae'r un a osodir ar ochr chwith y llwyfan yn darparu golau croes i'r actorion ar yr ochr dde, ac i'r gwrthwyneb. Bydd goleuadau wrth gefn eraill ar y safle hefyd i ddarparu goleuadau ar gyfer ardaloedd gweithgaredd actorion amrywiol, neu i newid goleuadau yn ôl awyrgylch y plot neu bwyntiau amser. "Mae'r gosodiadau goleuo wrth gefn hyn yn cael effaith fawr," meddai Baum. "Pe baem yn saethu golygfa lle mae pawb yn sefyll, byddem yn ychwanegu'r gosodiadau goleuo hyn mewn rhai mannau ac yn rheoli eu hagor a'u cau yn seiliedig ar amser. Wrth gwrs, mae'r holl osodiadau goleuo wedi'u cysylltu â bwrdd rheoli goleuadau, a'r dechnoleg Mae'r gosodiad hwn hefyd wedi gwella yn y blynyddoedd diwethaf. Nawr gallwn newid y goleuadau ar unwaith mewn ychydig eiliadau, neu osod awgrymiadau goleuo yn ôl maes gweithgaredd yr actor."
Fel arfer nid oes golau yng nghefn y llwyfan. Os yw actor eisiau cerdded draw yno, mae angen i mi wneud yn siŵr ychwanegu golau meddal da wrth saethu ei saethiadau agos. Pan fydd hi ar fin cerdded ar y marcwyr llwyfan, byddaf yn troi'r golau hwn ymlaen
"Her arall yw'r sgript yn newid yn gyson, weithiau'n derbyn sgript newydd bob awr, felly mae angen bod yn barod bob amser. Wrth gwrs, rydym hefyd yn ymdrechu i symud yn nes at arddull y ffilm." Ym marn Baum, mae arddull weledol comedi sefyllfa wedi bod yn esblygu'n barhaus yn y degawdau diwethaf.
Sgleinio'r sgrin
Yn ogystal â'r brif ffynhonnell golau croes i'r gwrthwyneb, mae canllawiau ffotograffiaeth ar gyfer saethu aml-gamera hefyd yn gofyn am "sianel" neu "rhigol" sy'n darparu golau ategol meddal ymlaen, a gyflawnir fel arfer gan res o ddeunyddiau adlewyrchol 4x8 troedfedd a osodir y tu ôl i'r llwyfan cyfan. "O ran gweithrediadau penodol, mae technegau pawb ychydig yn wahanol," meddai Patty. "Rwyf fel arfer yn llenwi rhes gyfan o fyrddau gleiniau neu frethyn adlewyrchol o flaen sianel y camera, ac mae gan bob golygfa olau ategol ymlaen ar wahân, sy'n cael ei hongian o dan y sgaffaldiau uwch ein pen. Yr anhawster yw hynny gydag esblygiad aml-gamera ffilm a theledu, nid yw llawer o olygfeydd bellach yn gwahaniaethu blaen y llwyfan yn fwriadol, felly mae'n rhaid i ni weithio'n galed i ddod o hyd i'r rhan hon o ddyluniad yr olygfa cyn y gallwn ddechrau trefnu golau ategol ymlaen."
Yn ogystal, mae llawer o ganllawiau ffotograffiaeth aml-gamera yn defnyddio "goleuadau ategol math rhagamcaniad", sy'n golygu gosod y côn sgwâr a welir yn gyffredin neu flwch golau meddal Chimera ar y set o flaen golau Fresnel. "Mae blwch meddal grid y DVS yn hen ffrind i mi. Fe'i cynlluniwyd gan y peiriannydd goleuo Felix Williams, sydd wedi bod yn gweithio gyda'r cyfarwyddwr ffotograffiaeth enwog Don A. Morgan (ASC) ers blynyddoedd lawer," meddai Patty. "Mae blwch meddal grid DVS yn debyg i Chimera, ond mae ganddo strwythur golau meddal y tu mewn a grid siâp diliau yn y blaen, a all dorri a rheoli'r ardal olau wrth feddalu. Byddaf yn eu defnyddio mewn cyfuniad â goleuadau ffilament twngsten 2K Fresnel , wedi'i osod ar y llenni ochr i ddarparu golau ategol taflunio fel atodiad ysgafn, gan wneud llygaid y cymeriadau yn fwy llachar." Yn enwedig pan fyddant ymhell o sianeli golau ategol blaen ac ochr flaen y llwyfan
Nid yw Baum yn aml yn defnyddio golau a adlewyrchir ymlaen llaw. "Mae'r gymhareb golau rhwng fy golau meddal blaen a'r prif olau cefn fel arfer yn cael ei gynnal ar 2.5:1. Rwy'n hoffi gostwng lleoliad y golau atodol a adlewyrchir i greu effaith tri dimensiwn ar wyneb y cymeriad, ac ychwanegu golau atodol math rhagamcaniad. lle bo angen."
Dywedodd Patty hefyd, "Gellir gosod y goleuadau i fod yn ddramatig iawn, ond fel arfer rydym yn canolbwyntio ar natur. Er enghraifft, wrth ddefnyddio'r golau sy'n dod i mewn o'r tu allan i'r ffenestr, rydym yn tueddu i ddefnyddio top meddal i adlewyrchu golau amgylchynol yn fwy pan yn yr awyr agored. Er ei bod hi'n bosib saethu o dan olau haul cryf, mae'n anodd dod o hyd i leoliadau addas ar gyfer y pedwar camera."
O ystyried yr hyblygrwydd uchel sydd ei angen ar gyfer ffotograffiaeth aml-gamera, gall rhai dybio bod yn rhaid i'r holl osodiadau goleuo ar y safle fod wedi'u disodli gan oleuadau RGBLED, ond nid yw hyn yn wir, o bosibl oherwydd cyfyngiadau cost. Wrth saethu gyda chamerâu lluosog, yn aml mae'n rhaid i'r cyfarwyddwr ffotograffiaeth ac aelodau eu tîm sefydlu sawl golygfa ar gyfer y tymor cyfan, ynghyd â'r angen am rai gosodiadau goleuo sbâr, gan arwain at gynnydd sylweddol mewn costau. "Byddwn yn dewis defnyddio lampau ffilament twngsten ar gyfer hanner y gosodiadau goleuo a LED ar gyfer yr hanner arall, ond mae ein cyllideb fel arfer yn llawer mwy tynn na chynhyrchu peiriant sengl," meddai Patty. "Yn amlwg, mae lampau ffilament twngsten yn llawer rhatach ac mae'r sianeli ar gyfer eu cael hefyd yn gyfleus iawn."
Strategaeth effaith gadarn
Er bod pob canllaw ffotograffiaeth yn ymdrechu i rannu materion effeithiau sain yn strategaethau dylunio goleuo a chyfansoddiad, effeithiau sain yn aml yw'r brif flaenoriaeth ar gyfer canllawiau ffotograffiaeth aml-gamera. "Os ydych chi eisiau derbyn sain, mae angen i chi ddefnyddio meicroffonau ffyniant. Y peth cyntaf y mae angen i ni ei ddeall yw sut mae'r sain yn gweithio yn y ffilm. Ydyn nhw fel microffonau ffyniant Fisher o gar symudol wedi'i osod ar y ddaear, neu a ydyn nhw wedi'u gosod." ar sgaffald uwchben? Waeth beth fo'r dull, mae angen i'r meicroffonau ffyniant hyn symud trwy gydol yr ystod llwyfan gyfan Felly, rydym naill ai'n sefydlu traciau ar wahân i hwyluso eu symudiad uwchben y llwyfan, neu eu hosgoi rhag ymddangos ar lwybr ysgafn y ddaear i atal castio. cysgodion wrth symud. Dylai'r golau nenfwd y tu ôl i'r llwyfan fod yn feddal hefyd, fel bod y meicroffonau'n gallu symud yn rhydd."
Gweithredu yn ôl y cynllun
Mae trefniant cynhyrchu dramâu saethu aml-sedd yn dra gwahanol i drefniant saethu sedd sengl. Mae llawer o ddramâu yn cael eu saethu bum diwrnod yr wythnos: defnyddir y diwrnod cyntaf ar gyfer cyfarfodydd cynhyrchu, cyfarfodydd astudio sgriptiau, ac weithiau cynhelir yr ymarfer cyntaf hefyd. Defnyddir y ddau ddiwrnod nesaf i gyfyngu ar ardaloedd gweithgaredd a thraciau symud yr actorion. Ar y pedwerydd diwrnod, mae rhai clipiau sydd angen eu hailchwarae ar gyfer y gynulleidfa yn cael eu saethu. Ar y pumed diwrnod, cynhelir yr ymarfer olaf a saethir y ffilm yn swyddogol o flaen y gynulleidfa.
Ar gyfer un bennod, mae'n rhaid i'r tîm goleuo ac offer weithio bum diwrnod yr wythnos, ond dim ond am ddau ddiwrnod y mae angen i'r DIT, y camera llaw, a'r rheolydd fideo (safleoedd arbenigol ar gyfer saethu aml-gamera) weithio gyda'i gilydd. Cyn belled ag y gellir amrywio'r amserlen saethu, gallant wennol ar draws setiau lluosog ar yr un pryd. “Wrth saethu’r tymor peilot, rydyn ni i gyd yn cymryd rhan mewn sawl pennod ar yr un pryd,” meddai Patty. "Mae gan bob pennod dîm ffilmio gwahanol, ac mae llawer ohonom yn gweithio gyda thimau ffilmio lluosog, peirianwyr goleuo, a pheirianwyr offer, gan neidio'n llorweddol gydag aelodau'r tîm ffotograffiaeth rhwng sawl pennod. O ganlyniad, mae'n rhaid i ni weithio pum diwrnod yr wythnos mewn gwirionedd. " Dywedodd Baum, "Ar gyfer saethu pennod sengl, ar ddydd Llun, fel arfer mae'n rhaid i ni adeiladu rhai setiau newydd. Fel arfer, nid yw actorion eu hunain wedi gweld y setiau, ac mae gennym syniad bras lle bydd actorion yn symud ac yn eistedd. Fel arall, ni allwn ond gosod i fyny'r goleuadau ymlaen llaw a dyfalu lle bydd pawb."
Paramedrau a barn
Y dyddiau hyn, mae llawer o ddramâu aml-gamera yn cael eu ffilmio gan ddefnyddio Sony PMW-F55. O ran lensys, mae'n well gan Baum y lens chwyddo Panavision 11:1 24-275mm T2.8 Primo, tra bod Patty ond yn ei ddefnyddio ar gyfer camerâu sgrin ochr. Mae'r ddau gamera yn y safle canol yn aml yn cael eu paru â'r ffilm Fuji Premier ZK Cabrio 19-90mm T2.9. “Mae dramâu Netflix a Sony fel arfer yn gofyn am 4K, tra bod y mwyafrif o ddramâu eraill yn defnyddio safonau lliw 1080p a Rec 709 yn unig,” meddai Patty. "Rydyn ni'n gobeithio pan fydd y gynulleidfa fyw yn gweld sgrin y monitor, nad ydyn nhw'n ei weld mewn fformat log. Fodd bynnag, mae rhai criwiau yn saethu mewn fformat log ac yn ychwanegu LUT ar y sgrin sy'n wynebu'r gynulleidfa."
“Mae ffotograffiaeth aml-gamera yn gelfyddyd sy’n cael ei thanamcangyfrif,” meddai. "Mae'n cymryd llawer o ymdrech i wneud i bob un o'r pedwar camera gynhyrchu delweddau o ansawdd uchel ar yr un pryd. Mae'n rhaid i chi boeni a yw ei ansawdd artistig yn ddigon ac a fydd y gynulleidfa'n hapus i'w weld. Mae yna bethau amrywiol bob amser. Mae angen eu hystyried wrth saethu, nid yn unig i wneud i'r delweddau wasanaethu'r stori, ond hefyd i'w gwneud yn ddiddorol."